La fraîcheur du masque moderne

À l’époque d’Elizabeth, le masque s’était développé à un point tel qu’il pouvait être décrit comme une forme littéraire. Il était peuplé de références classiques, de sonnets de Pétrarque et d’autres conventions littéraires reconnaissables. Il comprenait également des aspects d’autres divertissements de la cour tels que la danse, les costumes et la musique. Les danses des artistes masqués, souvent accompagnées de chorégraphies élaborées et d’effets scéniques symboliques, pourraient avoir été basées sur le balletto italien, un type de danse figurée exécutée par des fêtards masqués en Italie aux XVe et XVIe siècles (Chambres 156).

Ben Jonson est généralement reconnu pour avoir fait progresser le masque en tant que forme littéraire, mais c’est sous les Stuarts que le masque a atteint son apogée en tant que spectacle théâtral. La collaboration de Jonson avec le scénographe Inigo Jones est considérée comme l’une des contributions les plus significatives au genre. Le développement des effets scéniques par Jones et la poésie de Jonson ont contribué à un nouveau style mêlant le grotesque et le beau, avec un accent accru sur les éléments narratifs.

Au cours de cette transformation, certains éléments du masque commencèrent à disparaître. Le dumbshow, un élément médiéval du divertissement courtois dans lequel des membres du public se déguisaient en artistes masqués, est devenu obsolète. Les intermèdes musicaux purement musicaux plutôt qu’accompagnés d’une quelconque action ont cessé d’être une caractéristique de la représentation. Un masque mettant en vedette Comus du dramaturge John Milton, produit pour la première fois en 1612, comprenait un spectacle stupide en plus des intermèdes musicaux et des danses chorégraphiées.

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